(no subject)

Телевизер меня пугает и пугает. Ну, то есть не он сам, не его плоское лицо, а то, что в нем кажуть - в нем все время идет какая-то беспредельная медвежуть и ужасы нетрезвого сознания. Это потому, что у нас все каналы отключились, кроме тех, которые через обычную антенну, я понимаю. Могла бы пока и и не включать совсем и не вякать, но все-таки...

Вот, скажем, идет там сериал про гипнотизера Мессинга. Если бы Оля не орала, как будто ее режут, и не отнимала у меня пульт с намерением треснуть им об стену, я бы этот сериал вот так бы прямо сидела и смотрела. Потому что сознание надо расширять, это я вам говорю (и не только поэтому, ну да не важно). Там, скажем, эфебоподобный юноша-Мессинг (прямо в той же серии выросший в некрасивого головастого пожилого еврея с короткими ногами) дает в Вене сеанс магии безо всякого ее разоблачения. В зале сидят Фрейд с Эйнштейном.
-- Что скажешь, Зигмунд? - спрашивает Эйнштейн, натурально, ткнув Фрейда локтем в бок (на этом месте даже Оля перестала снобски изображать, что ничего не видит и не слышит, и спросила: "А? Что? Какой Зигмунд? а почему не "Зигги"? Стиль надо выдерживать, черт возьми!").
-- Шарлатан! - желчно отвечает Зигмунд, почти склоняя голову Эйнштейну на плечо. Тут Эйнштейн идет на сцену, и юный Мессинг угадывает его мысли. Все.
Что там было еще, и рассказывать не стану. Отмечу только, что товарищ Сталин, посоветовавшись с Берией, грохнул вместе с самолетом всю хоккейную команду Свердловска - чтобы посмотреть, не врет ли Мессинг в своих предсказаниях. Эта затея у них с товарищем Берией была предметом долгого содержательного обсуждения. Мессинг очень расстраивался. "Он, - говорит, - меня обманул".

К вопросу о сеансах магии: потом я нарвалась на несвежий (в отличие от кино про Мессинга) сериал "Мастер и Маргарита" и совсем перестала понимать происходящее. Там все персонажи зачем-то страшно ломали текст. Не в смысле что переиначивали, а в смысле что по ритму-звуку творили с ним что-то невообразимое. Все, без исключения. Вот эту загадку, в отличие от загадки зачем люди, скорее всего, вполне на что-то способные, снимают совсем дерьмо вроде сериала про Вольфа Мессинга (что на самом деле и загадкой-то не является, как мы все с вами знаем), я не решу никогда. Я давно уже никаким боком не фанат "Мастера и Маргариты", но ё-моё, текст-то там весь поет, звенит и играет, этого в страшном сне у книги не отнимешь. И вот каким образом актеры такого класса так сосредоточенно этот текст... того... этого... как бог черепашку, - это понять сложно. Главное - а зачем? Я понимаю, что Воланд из Басилашвили, наверное, как из меня Брижит Бардо, но уж поверить, что он не мог прочитать такой текст, чтобы дух захватило, - ну, извините. На моменте, когда Филиппенко с чисто азазелловским цинизмом ухитрился превратить в наждачную бумагу даже фразу "Тьма, пришедшая со средиземного моря, накрыла ненавидимый прокуратором город", я сломалась и телевизор выключила, хотя рядом даже Оли не было, чтобы поорать. Это явно был такой художественный прием. Превращение "Мастера" в то самое "Собачье сердце". Десакрализация канонического текста, всё такое. Наверное, многим и понравилось, и книга вдруг стала родней.

Во, допрыгалась. Смотрю советский телевизор перед обедом, и еще мыслями делюсь... Ладно, пойду дальше работать.

Ян Твардовский

НА НЕБЕ

Нужно пройти мимо Петра с тяжелым ключом
миновать Агнессу с ягненком
Терезу с вечным кашлем
в монастыре она мерзла
нужно протолкаться сквозь толпы мучеников с крестами устроивших пробку
пройти мимо скромного аиста
мимо Агаты что потчует солью
мимо святого Франциска с волком
(снимает ему намордник чтобы он позевать мог)
мимо святого Станислава со школьной тетрадкой.

- и наконец я вижу мою мать
в не сожженном доме
она пришивает пуговицу что все время терялась

Сколько нужно пройти неба чтобы найти ее